2022年・新シーズンから大阪交響楽団の常任指揮者に就任する山下一史に聞く

大阪交響楽団の指揮者体制が来シーズン（2022/23シーズン）から変わる。

前音楽監督の児玉宏が楽団を離れたのが2016年3月。同年4月からは外山雄三がミュージック・アドバイザーを4年間務め、2020年4月からは、名誉指揮者に就任。現在の2021年度シーズンは、太田弦が正指揮者として存在してはいるが、いわゆるシェフは不在の状態。来年度2022年4月からは常任指揮者に山下一史、ミュージックパートナーに柴田真郁、首席客演指揮者に髙橋直史が就任し、正指揮者の太田弦は3年間の契約を終えて退任する。

噂好きなのはどの業界も同じ事。大阪交響楽団の次期シェフは誰か？的なハナシは、SNSを中心に色々と語られていたが、常任指揮者という形で山下一史が決まる事は、おそらく誰も予想出来なかったのではないか。それは、山下が大阪交響楽団を指揮しているイメージがあまりなかったからだ。それもそのはず、近年で山下が指揮したのは今年の3月の依頼公演と、コロナで来れない外国人指揮者の代役となる4月の定期演奏会の2回だけだったからだ。（2005年2月の第98回定期演奏会以来、16年ぶり）　

どのような経緯で常任指揮者就任となったのか。山下一史にあんなコトや、こんなコトを聞いてみた。

――　大阪交響楽団の常任指揮者就任、おめでとうございます。山下さんの常任指揮者就任は、正直言ってちょっと意外でした。聞くところによると、2005年を最後に大阪響を指揮されていなかったそうですね。今年4月の定期演奏会を、コロナで来日できないオーラ・ルードナーの代わりに指揮されましたが、その1回だけで常任指揮者に決まったということでしょうか？

定期演奏会の前月、3月に池辺晋一郎さんの「交響詩ひめじ」とシューマンの交響曲第1番「春」を、姫路のパルナソスホールで指揮したのですが、それが大阪交響楽団と久しぶりの再会でした。その時のリハーサルの進め方や本番の成果を受けて、4月の定期演奏会の代役が決まったのだと思います。メンバーとは、大変集中したリハーサルを行い、濃密な関係が構築できたと思っていましたが、常任指揮者就任へ繋がるとは思っていませんでした。

熱いオーケストラですよ。音楽に対してひたむきで誠実です。当時の音楽監督や指揮者陣の嗜好性が反映された、実演では聞けないような珍しい作品が定期演奏会のプログラムに並び、オーケストラとしての独自性を打ち出すことに注力した時期を経て、外山雄三先生が原点回帰を目指されました。私もオーケストラの王道プログラムを取り上げて、大阪交響楽団の皆さんと共に作品と向き合い、理解を深めて行くことによって、共に成熟していきたいと思っています。

――　山下さんは東日本大震災の時、仙台フィルのゲネプロ直前にホールで被災されたそうですね。

夜の演奏会のゲネプロ直前、14時46分のことでした。激しい揺れが収まった後、全員でホールの外に退避して2時間。雪が舞っていて寒かったことを覚えています。なんとかホテルに戻り、テレビのニュースを見て初めて津波の事を知りました。

――　震災の2週間後に、ザ・シンフォニーホールで行われた大阪フィルの演奏会を指揮された時に、客席に向けてその時のハナシを語っておられました。終演後にはロビーで募金箱を持って、呼び掛けておられた姿が印象的でした。

3月24日の演奏会ですね。あの時の事は、はっきりと覚えています。大阪フィルの練習場に着くと、楽員が次々と集まって来て、「仙台フィルは大丈夫なのか？」と……。オーケストラの横の繋がりの強さを感じた瞬間でした。

――　震災の後も、暫くの間は音楽が出来なかったと思います。一方では、昨年からコロナで、やはり音楽が出来なかった期間があったと思いますが、比較して如何ですか。

震災は視覚的にダメージが見えます。しばらくすると、復興の機運も高まります。しかしコロナは、街の様子はそれまでと何一つ変わりはありません。それなのに音楽が出来ない。いつまでなのか、期限も分かりません。組織の中に一人でも陽性者が出ると、オケごと演奏出来ないというのも、気が休まらず、常に薄氷を踏む思いです。それに震災は、地域限定的なもので、事実、東北地方では音楽が出来なくても、大阪フィルは指揮できました。コロナは、日本だけでなく世界規模の話です。

コロナによる影響は、決して悪いことばかりでは無かったと思っています。音楽出来る事が、当たり前ではないという事に気付かせてくれました。そして、お客様とオーケストラの距離は、間違いなく近くなりました。

――　話しは変わりますが、山下さんと言えば、カラヤンの代わりにジーンズ姿でベルリンフィルを指揮したエピソードが今でも語られます。

カラヤン先生のアシスタント時代のハナシですね。先生はいつも上下ともに黒づくめ。アシスタントは言わば黒子ですので、目立たないようにという事もあって、黒いズボンに黒いセーター姿が基本です。ブルージーンズではありません。あの日の事は、完全にアクシデントです。先生がリハーサルもすべて付けておられたのですが、本番直前に熱を出されてドクターストップがかかり、先生がヤマシタに指揮させろ！と仰っていると云うことで、私が代わりに本番を振りました。あの時の指揮は自分で勝ち取ったものではないので、私のキャリアだとは思っていません（笑）。

――　ベートーヴェンの「第九」だったそうですね。終演後、カラヤンは何か声をかけられたのでしょうか？

終演後に先生に呼ばれていたので、宿泊先のホテルの部屋を訪ね、部屋のソファーで話をしました。普段はアシスタント言っても、一言二言、アドバイスを頂ける程度ですが、この時は色々な話をしてくださいました。一番強く言われたのが、どんな小さくてもいいので、早く自分のオーケストラを持ちなさいという事でした。色々なオーケストラをゲストで指揮するのと、シェフとして指揮するのでは全然違うという事だったのですが、その時はその真意がよく分かりませんでした。2016年から、千葉交響楽団の音楽監督を引き受けるようになって、カラヤン先生が仰ってくださった事を実感しています。

――　カラヤンが亡くなって30年以上が経過しましたが、今でも「音楽の友」などの専門誌では、好きな指揮者ランキングの上位に名前が上がるほど、人気の指揮者です。一方では、関係者でもリハーサルは非公開でミステリアスな指揮者だったとも聞きます。やはり厳しい方でしたか。

カラヤン先生のプロ―べは公開NGですが、私はアシスタントなので見ることが許されていました。大変勉強になりましたよ。よく、カラヤンは暴君だ！みたいなことを言われますが、とんでもないです。とてもオーケストラを尊重されていました。「オケはドライブするものではない、キャリーしなさい！」と常々仰っていたのが印象的でした。指揮者は何でも自分でやらないといけないと思いがちですが、そうではないことも教わりました。楽員のスキルや経験を尊重し、コチラがきちんとした設計図を示してあげれば、上手く行くのだと。先生をよく知るベルリン・フィルのメンバーは、「カラヤンがいちばん私たちを自由にしてくれた」と言っていました。厳格なリハーサルをやって来ているので、逆に本番は奏者の自発性に任せてくれるので、伸び伸び演奏できるのです。

――　カラヤンのアシスタントとしては、高関健さんの後任だとお聞きしました。

はい、高関さんが広島交響楽団の音楽監督に決まったことを受けて、後任に推薦していただいたことで、アシスタントに就きました。高関さんがよくカラヤン先生のハナシをされているのを雑誌などで拝見しますが、それは小澤征爾さんも小泉和裕さんも同じです。先生と関係を持った方々は、皆さん影響を受けておられます。それほど凄い指揮者でした。先生がお亡くなりになる89年までアシスタントを続けました。現在、高関健さんと二人で東京芸大の指揮科の教授をやらせて頂いていることに大きな「縁」を感じています。私の恩師、尾高忠明先生は、私の前の東京芸大の教授でした。実は、この3人全員が桐朋学園出身。東京芸大は懐の深い素晴らしい学校です（笑）。

いくつになっても師弟関係は変わりません。先生と同じ街で指揮者として仕事が出来るなんて、こんなに光栄なことは有りません。大阪は4つのオーケストラで打ち合わせをしたり、一堂に会して演奏する機会もあるようなので、緊張もしますが、楽しみでもあります。

オペラの経験が豊富で、既に大阪響とも共演を繰り返されている柴田真郁さんがミュージックパートナーに、ドイツの歌劇場で、音楽総監督の経験もお持ちの高橋直史さんが首席客演指揮者に就任されて、常任指揮者の私と3人の指揮者陣に加え、名誉指揮者の外山雄三先生もご一緒に、大阪交響楽団の新しい歴史を築いて行こうと考えています。新しく就任する3名は、年齢こそ違いますが、皆それぞれドイツで勉強し、オペラに一家言ある歌心溢れた指揮者が集結しました。

シーズン最初の4月定期が、常任指揮者就任のお披露目演奏会ということになるのでしょうか。カラヤン先生も得意としたリヒャルト・シュトラウスの作品から、交響詩「英雄の生涯」をメインに据えた、豪華なプログラムをお届けいたします。歌心溢れる証としましては、同じくリヒャルト・シュトラウスの「4つの最後の歌」を、関西が誇る絶対的な歌姫、石橋栄実さんが歌ってくれます。石橋さんとはザ・カレッジ・オペラハウス管弦楽団の常任指揮者をしている時に初めてご一緒して、それ以来彼女の素晴らしい「声」に魅了され続けています。

――　ザ・カレッジ・オペラハウスから新国立劇場に……。「沈黙」の オハル役の石橋栄実さんは素晴らしかったですね。そしてオープニングがワーグナーの「ジークフリート牧歌」ですか。充実のプログラムでシーズンの幕開けですね。

はい。大阪交響楽団の新時代の幕開けに相応しいプログラムだと思います。そして、シーズン締め括りの3月定期も指揮させて頂きます。ほぼ同じ時代を生きた、ドイツロマン派を代表するシューマンとメンデルスゾーンの作品を並べてお聴き頂きます。シューマンのピアノ協奏曲は、ウルトラセブンの最終回の音楽と言えば、ああアレ！と分かる人も多いのではないでしょうか。ソリストは、兵庫県出身、ドイツで研鑽を積まれた河村尚子さん。彼女とは、約10年前の衝撃の初共演以来、度々ご一緒していますが、その初共演の演目であるシューマンを再び共演できることを心から喜んでいます。皆さんもどうぞご期待ください。

取材・文=磯島浩彰