【緊急連載】韓国の検閲(1) 韓国アーツ・カウンシルの検閲問題

岡田　では、今日緊急で開くことになりましたイベントを始めます。まず、今日これだけのたくさんの方たちがここにいて下さっていることを、感謝いたします。えっと、岡田利規です。今日のイベントを多田淳之介さんと二人で主催することを急遽決めました。今、二人ともちょうど日韓の共同制作で演劇の演出を携わっていたのが、直接の理由です。

岡田　韓国で9月ぐらいから、検閲を巡る話題が現れてきたので、そのことを皆さんに紹介する機会を作りたいと思いました。それで、それに応じて下さった二人の方にお話をしてもらいます。まず、向って右の女性がコ・ジュヨンさんです。コ・ジュヨンさんはインディペンデント・プロデューサーです、制作者ですね。それで、そのお隣りがチョン・ヨンドゥさんです。ヨンドゥさんは振付家で、アーティストです。アーティスト側とプロデューサー側とそれぞれの立場の方を一人ずつ、今日は来てもらうことができました。そして、お二人とも、ただ韓国の芸術関係者というだけでなく、それぞれの個人的に関わったプロジェクトの中で、検閲というものに直面した経験をお持ちなので、それについて今日は話していただけたらと思います。では、今日はよろしくお願いいたします。

岡田　まず、僕がこのイベントをやろうと思ったきっかけから話を始めたいと思うんですけれども、Facebookでそのニュースを見たんです。僕が知ったニュースでは、韓国の演劇の演出家であるパク・グニョンさんという方がいまして、90年代の韓国の演劇の中でも中心的な人物とのことです。が、韓国の助成金を受けることを辞退するように強要されたという事実が明らかになったというところから端を発して、その後、一連の出来事、さまざまな出来事が。出来事というのは、そのアーティストや芸術の関係者が、それに対して抗議を始めたり、その後いろいろな問題が起きたりしたようだということを知りまして、そのことを詳しく教えてもらえたらなぁと思います。ヨンドゥさん、お話しをしていただけますでしょうか?　というのは、ヨンドゥさんは、今申し上げたパク・グニョンさんが受けた検閲行為に対する抗議活動というものを個人的にされているからでもあります。お願いできますか?

ヨンドゥ　とりあえずは、パク・グニョンさんの問題をめぐって一人で、国立伝統音楽院(国立国楽院)という施設の前で、一人でデモをしたことから説明をさせていただきます。その後に、去年から今に何が起こっているのかを説明したいと思います。私が国立伝統音楽院というところの企画で、毎週金曜日に行われる伝統音楽といろんなジャンルのコラボレーションのプログラム(「金曜共感」)に参加することになったのが2カ月前でした。その公演の2週後には、バク・グニョンさんと伝統音楽のバンドが組んで、またコラボレーションして上演するという企画でした。パク・グニョンさんは伝統音楽を通じて演劇をやるつもりだったんですけど、(私の)本番の4日前に、パク・グニョンさんの公演をキャンセルするっていう報せが入りました。それで、その理由は何かと聞いたところ、劇場が新しくできたんだけれども、その劇場は「演劇には向いていない」ということでした。でも、その劇場があらかじめ宣伝したチラシとか記事を見ると、その金曜日に行われるプログラムの趣旨というのは、伝統音楽といろんなジャンル、例えば演劇だったりダンスだったり、というジャンルとのコラボレーションを目指していると明記されています。だから、空間が演劇に向いていないからパク・グニョンさんを排除しますという理由は、とても納得できませんでした。それで、空間の問題じゃなくて、なぜパク・グニョンさんの作品を排除することになったか、それは何でだったんだろうと考えるには、パク・グニョンさんが政治的理由でどんな検閲に遭ってきたのかを語らなければなりません。

ヨンドゥ　2013年に、パク・グニョンさんは韓国の国立劇団で『カエル』という作品を上演したことがあります。その『カエル』という作品の中で、今の大統領であるパク・クネさんのお父さんのパク・チョンヒという元大統領を風刺する作品(内容)でした。で、国立の劇団なのに、そこで現在の大統領とそのお父さん、元の大統領を風刺する作品をしたということで、すごく話題を呼びました。その話題を巡って、意見は両方に分かれたんですけれども、「大統領を風刺する作品を国立劇団でやるのはふさわしくない」という意見もあったし、「国立劇団というのは政権のためのカンパニー(劇団)じゃなくって、国民のための空間だからそれが当たり前だ」という意見もありました。ほとんどの人たちは、「国民の劇団」という捉え方をしたと思います。

その後、今年の上半期に入ってから、パク・グニョンさんをめぐった、また2番目の検閲がありました。韓国の助成の中には、戯曲から選んで、助成金を出して、それを作品にディベロップして上演するという枠組み(演劇支援事業「創作産室」)があるんですけれども、それは演劇だけじゃなくて、ダンス、音楽とかも全部入っていて、それらも助成金をもらうために全部申請をします。その枠組みの中で、パク・グニョンさんは『すべての軍人はかわいそう』というタイトルの戯曲を出して、すごくいい点数をもらいました。この助成金の枠は、韓国のアーツ・カウンシルの助成の枠で、それを審査するのは、アーツ・カウンシルが呼んだいろんな専門家たちが審査することになっています。パク・グニョンさんがその審査会で、すごいいい点数をもらって、それをもらうことになったという結果をアーツ・カウンシルが聞いて、審査員に一人一人会って、面会をしながらいろんな説得を始めました。「パク・グニョンさんを排除しないと、この枠組み自体が無くなるよ」みたいな感じで、一人一人を面会しました。でも、5人の審査した人の中で、その説得を受けた(応じた)人は一人もいませんでした。なので、アーツ・カウンシルのスタッフたちが、直接パク・グニョンさんを面会することになりました。「あなたが自分で辞退しなさい」みたいな感じで説得をしました。「あなたが辞めないと、他の助成金も出さないことにするから」っていうことでした。

今まで話したのは、今年の上半期にあった出来事なんですけれども、これが今年の9月になって、いろんな新聞やテレビで取り上げられるようになりました。アーティストが作品をつくるために助成金を申請したんだけど、それを外からの審査員じゃなくて、公の組織にいるスタッフたちが「それはやめてくださいね」みたいなことで説得をしたわけです。あるテレビ局で、パク・グニョンさんを直接インタビューしたんですけれども、パク・グニョンさんに「こういう出来事は、誰がやらせたかを聞いていますか?」と聞いたら、パク・グニョンさんは「それはブルーハウスから」っていう風に、大統領がいるブルーハウス(青瓦台:せいがだい=大統領官邸)からっていう風に返事をしました。とてもあり得ないことがあったし、その後、私が体験した国立伝統音楽院のことがあったんです。

これまでも政府を批判したりするアーティストとか、本当に露骨なやり方で検閲することが多くなっています。だから、今まであった出来事をみて、今回、伝統音楽院で起こった「演劇排除」ということは、演劇っていうジャンルの問題じゃなくって、今までいろんな形で今の政権を批判してきたパク・グニョンさんに対しての検閲だったという風に受け取っています。なので、私は予定されていた自分の上演をボイコットして、伝統音楽院のはっきりした理由とか明解な理由を教えてくださいっていう風に主張しながら、デモを始めました。あと、その同じ企画の中に入っていた別の公演カンパニーもボイコットしているし、この企画自体は外部からのプロデューサーが企画したプログラムだったんですけれども、彼女(プロデューサー)も辞めました。その国立伝統音楽院は、今までの出来事についてのいろんな話し合いがあった、書き込みとかがあった掲示板を止めています。で、いまだに明解な答えはまだ出ていません。

岡田　ありがとうございます。今、その助成金のシステムはどうなっているんですか?　つまり、助成金が渡されるということはいまだにストップしているのか、その機能はどうなっているか?

ジュヨン　その枠組み自体は今も続けていて、その助成金で5つのチームが選ばれていたんですけれども、パク・グニョンさんだけがそれを辞めさせられて、他のカンパニーたちは今、公演を準備しています。

岡田　つまり、パク・グニョンさん以外にも、助成金をもらえることになったアーティスト/カンパニーがいたわけで、その人たちは今、まだ実際にはまだ受け取れていないわけですか?　それとも、受け取ることになっているというその約束は有効なんですか?

 

ジュヨン　まだ有効です。で、他の4つのカンパニーが「この公演をやるべきなのか」という議論も内部でもすごくあったらしいし、外側からも「あれは辞めて、アーツ・カウンシルに対しての抵抗した方がいいんじゃない」という意見もあったんですけれども、結局4つともやることにしています。

岡田　難しい問題ですよね。ありがとうございます。