3年に1度、日本中・世界中の演劇が集う国際演劇祭が始動　『IF TOKYO 東京国際演劇祭 2028』の開催発表

一般社団法人 IF Tokyoが、国内外の多様な演劇が集う新たなお祭り『IF TOKYO 東京国際演劇祭 2028』を2028年10月1日（日）～22日（日）に開催することを発表した。

本演劇祭は都内全域・近郊を舞台に、劇場内にとどまらず都市全体を巻き込みながら、世代や国境を越えて多様な演目とアーティストが参加する3年に1度のお祭り。

プログラムの柱の一つである海外招聘プログラムでは、世界的に話題を呼んだ大規模作品、次世代を担う気鋭の若手クリエイターによる小規模・実験的な作品まで、幅広いスケールと才能を紹介する。また国内プログラムでは、大評判をとった現代演劇やミュージカルの待ちに待たれた再演をはじめ、能・狂言・歌舞伎などの伝統芸能から、郷土芸能、コンテンポラリーダンス、2.5次元ミュージカル、テント芝居に至るまで、時代やジャンルを越えた日本の舞台芸術が一堂に集結する。

海外では、都市全体を舞台にした大規模な国際演劇祭が社会にひらかれた文化として深く定着し、新たな才能の発掘や世界展開といった文化を起点とする巨大な循環を生み出している。あらゆるデジタルコンテンツにアクセスできる現代だからこそ、生身の人間が目の前で身体を使って表現し、演者と観客が同じ空間で呼吸と熱量を共有する体験は、かつてない価値を持つ。

「IF TOKYO」は日本が持つ深く多様な演劇文化を土台に、世界中の才能が出会い、普段は交わることのないジャンルや人々がつながる新たな文化交流・文化混流の場となることを目指す。

開催への想い

「東京中の劇場が賑やかに点滅する日」

たいへんアナログな話で恐縮なのだが、今、目の前に、観光地で見るような東京の巨大な立体的な模型があるとしよう。ボタンを押すと、どこに何があるか、その場所が点滅して教えてくれる。このIF TOKYOというフェスティバルが催されている間はまさしく、東京中の劇場が点滅する(ハート)️劇場ここに在りと声を上げる。大きな劇場、小さな劇場、いや劇場に限らない、野外スペースでのライブイベントからテント小屋まで、そこで繰り広げられるのは、海外からやって来た興奮のるつぼに人々を巻き込む芝居、国内でかつて大評判をとった芝居、パフォーマンス、ダンス、郷愁を感じるテント小屋、路上に溢れるストリートパフォーマンス、巨大な人形が路上を歩きまわる。その傍で、名だたる郷土芸能のお練りが続く。 ありとあらゆる場所が一斉に賑やかに、劇場の入り口はここですよ！と点滅する日である。そのお祭り気分に誘われて、普段、あるいは生涯、劇場などに足を運んだことのない人たちも、ふらっと劇場の中を、テントの中を、見たことのない心の中を覗いてみようという気分になる、そんなフェスティバルでありたい。

野田秀樹 　IF TOKYO 東京国際演劇祭 芸術監督

応援メッセージ  

■真田広之（俳優、プロデューサー）
本格的でスケールの大きな国際演劇祭を企画しているとのこと、その素晴らしい志に賛同致します！　二年後の十月、何をやっているかはわかりませんが、日本に帰るチャンスがあれば、必ずや劇場の椅子に座りたいと思います。 

■吉永小百合（俳優） 
舞台で演技したのは、小学校の学芸会と演劇部員だった中学一年生の時でした｡ その後は､映画の世界で活動して来たので､私にとって､舞台は「夢の世界｣ です｡ このフェスティバルには､ 世界中から様々なジャンルのお芝居が来る様で､とても楽しみ。 多くの劇場に行きたいと思っています。 

■山中伸弥（京都大学ｉＰＳ細胞研究所名誉所長・教授） 
わたしは、この十年くらい芝居を観るようになりました。劇場の座席で観劇中に、芝居がどう展開していくのかを予測しながら見るのが好きです。大体、いい意味で裏切られることが多く、その度にどこの世界でも覚えることのできない、芝居ならではの創造性を感じ取ります。この度のインターナショナルな演劇祭を楽しみにしており、世界中から届く感動を心待ちにしています。 

■吉田都（新国立劇場舞踊芸術監督） 
海外と日本を行ったり来たりしている私は、日本に大きな舞台芸術祭があればと、かねてより思っておりました。このIF TOKYOというフェスティバルは、3年に1度催されるとうかがい、息の長い本格的な国際芸術祭が日本に誕生することを心より期待しております。私も良きタイミングがあれば、ぜひ参加したいと思っております。 

■日比野克彦（アーティスト） 
いつまでも覚めない夢があるよりも、いつも夢を語り合える仲間がいるほうがいい。 曇り空の中にしばらくいると、色々な色が見えてくる。仔細な色彩が湿度とともに見えてくる。やがて雲が流れていくと、さっきまで感じていた色が次の色へと入れ替わっていく。そのうつろいが全身という感覚があるのを教えてくれる。舞台にはそれに似た時空間がある。Ifはきっとそんな夢を一緒に語ってくれる仲間なのだろう。 

■北川フラム（アートディレクター） 
世の中が無数の記号、情報で溢れかえっている今、野田秀樹の芝居は、その中にある人間のドラマ、情報の芯となる言葉、肉体の動きによって私たちを覚醒させてくれる。氏が構想する世界劇場は私たちが生きている世界のマグマと火口を見せてくれるだろう。 

■ロベール・ルパージュ（演出家、劇作家、俳優、映画監督） 
みなさん、こんにちは。ケベック・シティーより、ロベール・ルパージュです。ここカナダにまで、ある噂が届いています。 親友の野田さんが東京で新たな国際演劇祭を主宰するという噂です。とても重要で、大規模なフェスティバルになると聞いています。もしその噂が本当なら、 私の劇団「エクス・マキナ」そして私自身も、記念すべき第1回大会にぜひ参加できたら嬉しいです。   成功を心より祈っています。 近いうちにお会いしましょう！ 

■イリーナ・ブルック（俳優、演出家） 
こんにちは。今、世界が何よりも求めているもの——それはコミュニティや知性、愛、そして連帯感です。 それらを見つけられる一番の場所は、昔も今も、そしてこれまで以上に重要な存在である「演劇」です。野田秀樹さんが国際演劇祭のために 世界中の人々をひとつに集める取り組みは、今私たちが応援すべき、最も美しく素晴らしい活動です。 この素晴らしい国際演劇祭のアイデアを実現する野田秀樹さんに、心からのエールと称賛を贈ります。

■オン・ケンセン（舞台芸術家、演出家 シアターワークス芸術監督） 
みなさん、こんにちは。シンガポール「T-Works」芸術監督のオン・ケンセンです。
私はシンガポール国際芸術祭の初代芸術監督を2014年から4期にわたり務めました。2年間休止していた芸術祭の再始動にあたり、行政主導からアーティストコミュニティ主導へと組織の仕組みを刷新するのが私の役目でした。だからこそ、新たな国際フェスティバルを創るという野田さんの構想を心から応援しています。 なぜかと思われるかもしれません。 今の時代に必要なのは、過去や近代性だけでなく「今、世界で起きていること」に目を向けるフェスティバルだからです。単に演劇や美学の枠にとどまらず、より広い文脈での「社会的なパフォーマンス」や現代社会における役割を問い直すことが重要です。例えば私自身、現在は「社会的なパフォーマンス」——つまり社会の中の人間として私たちが体現する 行為のキュレーションに関心を持っています。それは、単に産業や芸術、国家のためだけでなくより良い世界を創るために「今何が必要か」を模索する取り組みです。 刑務所での活動や気候変動、ジェンダー平等など、社会正義に向けたアクションもその一つです。ありがとうございました。 

■コンスタンティン・キリアック（ルーマニア国立ラドゥ・スタンカ劇場 ゼネラル・マネージャー、シビウ国際演劇祭 総監督） 
日本の親愛なる友人みなさまへ
野田秀樹さんへ心よりお祝いを申し上げます。
シビウ国際演劇祭、ラドゥ・スタンカ国立劇場、そして組織を率いる私コンスタンティン・キリアックより。
2028年に東京で新たな国際演劇祭を立ち上げるという素晴らしい発案への祝福です。
親愛なるヒデキ（野田さん）。あなたは日本の誇る他の5名の名士とともに シビウ国際演劇祭の「ウォーク・オブ・フェイム」に名を刻んでいます。
かつてニューヨークで、世界で最も卓越した芸術家として あなたをお迎えできたことを大変光栄に思っています。 
シビウやロンドンなど、世界各都市との連携を経たこのプロジェクトは、日本のみならず、世界にとっても非常に重要な試みになると確信しています。
この素晴らしい取り組みに感謝するとともに、私の率いる組織として、強力な戦略的パートナーシップを結んでいきたいと思います。
感謝を込めて、心からのブラボー（称賛）を！ 

■サイモン・マクバーニー（演出家、俳優） 
1995年に初めてTOKYOに来た時の印象は、自分を含めて、今ほど海外の人が街にいなかったように思う。日本は神秘に見えた。あれから30年、世界中がスマートフォンという化け物で均質化され、みなスマートフォンの中に録画された記憶＝過去ばかりを追っている。その中にあって、劇場は、いい意味で時代遅れだ。時代遅れというよりは、時間の流れとは無縁だ。劇場の中は、ライブの世界だ。そこには”現在（プレセンス）“しかない。そこで私たちは、目の前で起こっている「今」とだけ生きる。
劇作家、アーサー・ミラーが1963年、差し迫る核戦争の危機の真っただ中で、こう言っている。
When asked to write or make theatre in a time when diplomacy and politics have such terribly short and f eeble arms, the delicate but sometimes lengthy reach of art must bear the burden of holding together the human community.
（外交も政治もが、かくもひどく短くか細い腕をしか持たない時代に、芝居を書いたり作ることを望まれた時、繊細だが長い腕を持った芸術こそが、人間の共同体を共に支え続けるための重しとならなくてはならない）
このアーサー・ミラーの言葉通り、「今」のこの危うい世界にあって、必要なのは、「今」と生きる劇場での体験だ。
だからこそ、時間も国境も超えた国際演劇祭が、TOKYOに新たに立ち上がることを祝福したい。