七之助、右近から幸四郎へ、主君の無念が四十七士の使命に変わる 通し狂言『仮名手本忠臣蔵』歌舞伎座「昼の部」レポート
昼の部『仮名手本忠臣蔵』「四段目」大星由良之助=松本幸四郎
歌舞伎座で、2026年11月1日（日）より25日（水）まで上演される、通し狂言『仮名手本忠臣蔵（かなでほんちゅうしんぐら。以下、忠臣蔵）』。歌舞伎の三大名作のひとつに数えられる傑作だ。江戸城の中で起きた事件とその後の仇討ちをもとに創作された。
AプロとBプロのダブルキャストで上演される中、両プログラムを通じて主人公の大星由良之助（おおぼしゆらのすけ）を演じるのは、松本幸四郎だ。主君・塩冶判官（えんやはんがん）の無念を晴らすべく、塩冶家の浪人47人で討入りを果たす。
全十一段のうち、「昼の部」では、「大序 鶴ヶ岡社頭兜改めの場」から、「三段目 足利館門前進物の場～足利館松の間刃傷の場」、「四段目 扇ヶ谷塩冶判官切腹の場～扇ヶ谷表門城明渡しの場」、「道行旅路の花聟」。通し狂言でなければ、なかなか観られない場面ばかり。しかも古くからの約束事が色濃く残る舞台となる。続く物語は「夜の部」での上演。
開演11時の10分前より『忠臣蔵』の世界が広がる「昼の部」をレポートする。
■大序
10時50分ごろ、定式幕の前に「口上人形」が登場する。古式に則った演出だ。愛嬌のある人形が当日の配役を読み上げる。俳優の名前が挙がるたび、客席から自然と拍手がおこる。A・B両日程とも最後に読み上げられたのは、大星由良之助をつとめる松本幸四郎だ。ひときわ大きな拍手が送られた。人形によるユーモラスな口上の後、柝がうたれ、「東西、東西」の声に続き、幕が開く。
鶴ヶ岡社頭兜改めの場
定式幕がゆっくりと時間をかけて開いていく。いやがおうにも緊張と期待が高まる中、まず黄色く染まった銀杏の大木が現れる。遠くに見えるのは、鶴岡八幡宮の社殿。舞台上に、すでに俳優は揃っている。ただ異様なのは、全員が目を閉じ誰も動き出さないこと。これは『仮名手本忠臣蔵』が、歌舞伎よりも前に人形浄瑠璃で生まれたことに由来する演出だ。竹本の義太夫で名前が語られた人物から、ひとりずつ人形に息が吹き込まれるように目を開ける。最初に、石段の上の足利直義（中村米吉）がすっと目をあけた。将軍足利尊氏の弟だ。続いて執権の高師直（Aプロ・中村鴈治郎／Bプロ・坂東彌十郎）、そして直義の饗応役である大名の桃井若狭之助（Aプロ・中村獅童／Bプロ・中村歌昇）と塩冶判官（Aプロ・尾上右近／Bプロ・中村七之助）が目を開ける。儀式のような、厳かな空気の中、直義のせりふから物語が動き出す。
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Aプロ）「大序」左より、桃井若狭之助=中村獅童、高師直=中村鴈治郎
足利尊氏の命を受け、新田義貞の兜を奉納することになった。しかし戦場で拾い集めた47の兜のうち、どれが義貞のものかが分からない。それを見定めるため、判官の妻・顔世御前が呼び出される。兜は、義貞が後醍醐天皇から賜ったもの。そして顔世はかつて後醍醐天皇に仕えていたのだ。蘭奢待（らんじゃたい）の香りを手掛かりに、判別することになる……。
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Bプロ）「大序」（前）左より、桃井若狭之助=中村歌昇、塩冶判官=中村七之助（後）左より、足利直義=中村米吉、高師直=坂東坂東彌十郎
幕が開く前から作り上げられた荘重な空気ののち、始まるのは、人間らしさに満ちたやりとりだ。まず師直。長袴の衣裳にはじまり、見開いた目、立ち居振る舞いまで、黒々とした悪役ぶり。義貞の兜を奉納するために集まっているのに「そんな必要あるか？」と不平をもらす。若狭之助が正当性を語れば、不機嫌全開で黙らせようとし、夫がいる顔世御前には横恋慕を仕掛ける。そんな師直を、Aプロの鴈治郎は、今の時代にもギリギリいそうな権力者だ。相手がやり返してくるのではと、わずかに警戒する気配に人間味がちらついた。Bプロの彌十郎は、体格の良さも相まって大きな壁のような圧のある師直となっている。そして、どちらの師直も顔世に対し、妙なピュアさをのぞかせる。憎たらしいまま、憎めない人間に立ち上がっていた。両プロとも、物語は師直により引き回され、師直のリアクションひとつで笑いも起きていた。
そんな師直に、正面から相対するのが若狭之助だ。精悍な獅童（Aプロ）の若狭之助には、師直へ向ける怒りに、武士としての矜持と正義感を感じた。若々しい歌昇（Bプロ）の若狭之助は、熱さが一周して爽快なほどの激昂をみせた。
顔世御前の中村扇雀（Aプロ）は、言い寄る師直と距離をとりながら、悩む姿にさえ華がある。「四段目」でみせる姿との大きな落差に、込み上げてくるものがあった。中村萬壽（Bプロ）の顔世御前では、兜改めが特に印象深かった。竹本の義太夫と一体になり、慎み深い所作の中にも緩急と艶。兜47個分、見ていたいと思ったのは初めてだ。
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Aプロ）「大序」左より、桃井若狭之助=中村獅童、塩冶判官=尾上右近、高師直=中村鴈治郎
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Bプロ）「大序」左より、桃井若狭之助=中村歌昇、塩冶判官=中村七之助、高師直=坂東彌十郎
そして、たまご色の衣裳の塩冶判官。右近（Aプロ）の判官は、穏やかで、芯に知性も感じさせた。七之助（Bプロ）の判官は、可憐と表現したくなるほどの穏やかさと清らかさだった。ふたりの判官が、それぞれの師直にどのような対峙を見せるのか。「三段目」へ続く。
■三段目
足利館門前進物の場
今回上演のない「二段目」では、若狭之助が家老の加古川本蔵に、師直への怒りを爆発させ、「絶対斬る！」と決意をする。この事態を収拾するべく、本蔵は急ぎ鎌倉へ。
「三段目」足利館門前進物の場では、いわゆる“袖の下”の様子が描かれる。本蔵（市村橘太郎）は、頭に血がのぼった若狭之助をなだめるのではなく、高師直にこっそり贈り物をすることで、師直が若狭之助に強く当たらないよう取り計らったのだ。本蔵の風格と実直さは、そこに、やむにやまれぬ事情があったのだと印象付けていた。師直の家臣は、鷺坂伴内（中村亀鶴）。緊張感のある展開の中で、道化味のある役柄と軽妙な語りで、肩の力を抜いて楽しませる。中間たちへの態度からは、どっしりとした余裕も感じさせる。奇抜な風貌にもかかわず、重厚な人間ドラマにも馴染んでいた。
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Aプロ）「三段目」左より、鷲坂伴内=中村亀鶴、桃井若狭之助=中村獅童、高師直=中村鴈治郎
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Bプロ）「三段目」左より、鷲坂伴内=中村亀鶴、桃井若狭之助=中村歌昇、高師直=坂東彌十郎
松の間刃傷の場
ここで刃傷事件が起きてしまう。原因は、やはり師直だった。
花道から、若狭之助が登場。鶴ケ岡八幡宮での出来事を忘れていない若狭之助は、床をふむ音にさえ怒りを響かせ、今にも刀を抜こうとしている。しかし師直が大仰に謝罪し、その場をやり過ごす。師直の不機嫌の矛先は、次にやってきた判官に向けられて……。
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Aプロ）「三段目」左より、塩冶判官=尾上右近、高師直=中村鴈治郎
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Bプロ）「三段目」左より、塩冶判官=中村七之助、高師直=坂東彌十郎
Aプロの右近の判官は、はじめは戸惑い、理解不能な事態に困惑し、「なぜ？」と訝る。鴈治郎の判官が、追いつめてくる息の間合い、緊迫感は、あまりにもリアルだった。判官より先に、客席から何か言い返したくなるほどだった。その矢先の刃傷だった。Bプロの七之助の判官は儚げで、どこまでも柔和。理不尽になじられても、まず驚き、キョトンとするばかり。「酔っているのだろう」と場をおさめようとする。それでも続く、彌十郎の師直の罵倒。到底、敵いっこない相手だ。やりすごすしかない。やっと終わりそうだ。…と思えたその時に、判官が師直に刀を振り下ろした。思わず小さくアッと声が出た。何度も観てきたお芝居なのに「まさか斬ってしまうなんて」という気持ちになったのだ。斬った後でさえ、「まさか」という言葉が頭をよぎる判官だった。
■四段目
扇ヶ谷塩冶判官切腹の場～表門城明渡しの場
古くから、「通さん場」とも呼ばれる「四段目」。この段の上演中は、観客の途中入退場をご遠慮いただくというきまりごとがある。石堂右馬之丞（Aプロ・中村歌六／Bプロ・中村芝翫）と薬師寺次郎左衛門（市川男女蔵）が見届ける中、判官の切腹は、作法にのっとり儀式のように進んでいく。
静まりかえる舞台に、二枚の畳が運び込まれ、裏返した上に白い布が敷かれる。九寸五分を三宝にのせて運んでくるのは、大星力弥（Aプロ・市川染五郎／Bプロ・尾上辰之助）だ。判官と力弥は、目線で無言のやりとりをする。辰之助の力弥の畳を擦る足音が、すすり泣きのように聞こえた。
判官が九寸五分を逆手にとり、腹に突き立てた時、大星由良之助（松本幸四郎）が到着する。力弥も、客席からは見えない襖の向こうの家臣たちも、そして我々観客も皆、待ちかねていた。由良之助が判官のもとへ駆け寄ると同時に、諸士がどっとなだれ込んできた。客席にいても心が前のめりになった。集まった人の数で、駆け込む音で、皆の無念で、空気が震えるようだった。
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Aプロ）「四段目」左より、大星由良之助=松本幸四郎、塩冶判官=尾上右近
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Bプロ）「四段目」左より、大星由良之助=松本幸四郎、塩冶判官=中村七之助
別れの時を迎える由良之助と判官。目を合わせたふたりの間に、誰にも入り込めない数秒の沈黙が流れた。判官の無念が由良之助に流し込まれていく。すべてを受けとめた由良之助が「委細」と胸をたたいたとき、仇討ちの物語が始まった。
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Aプロ）「四段目」（前）大星由良之助=松本幸四郎、（後）左より、木村岡右衛門=澤村精四郎、矢間重太郎=中村吉之丞、佐藤与茂七=中村玉太郎、小汐田又之丞=市川男寅、富森助右衛門=大谷廣太郎、赤垣源蔵=澤村宗之助、原郷右衛門=市川高麗蔵
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Bプロ）「四段目」左より、大星由良之助=松本幸四郎、大星力弥=尾上辰之助
由良之助の切り替えは、驚くほど早かった。斧九太夫（片岡市蔵）との話し合いには無駄がなく、若侍たちが詰めかけても何の迷いもなかった。代々仕えた館をみる目に思いが滲みこそすれ、悲しみにひたる様子はなかった。だからこそ、城明渡しの場で、打ちひしがれるような悲しみ、口惜しさを吐露した姿に込み上げてくるものがあった。九寸五分に残された判官の血とともに、すべてを飲み込む。すべてを背負う覚悟の顔に変わっていた。
■『道行旅路の花聟』
舞台はガラリと変わり、桜が咲き、正面には富士山がそびえ、菜の花畑が広がる、のどかな景色。ここに登場する一組の男女は、塩冶判官の家臣だった早野勘平（Aプロ・中村錦之助／Bプロ・市川染五郎）と、判官の妻・顔世御前の腰元だったおかる（Aプロ・八代目尾上菊五郎／Bプロ・中村時蔵）だ。
ふたりは恋人同士。判官と師直の事件が起こっていた時、密会していたばっかりに、城の外に締め出されてしまった。勘平は、お家の一大事に居合わせることができなかった。死んでお詫びをと考えるが、おかるには別の考えがあるようで……。
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Aプロ）「道行」左より、腰元おかる=八代目尾上菊五郎、早野勘平=中村錦之助
清元の浄瑠璃に彩られる、男女の姿。その中でも錦之助の勘平は、憂いと哀感が美しかった。八代目菊五郎のおかるは、そんな勘平に心を寄せ、包み込むように傍にいた。染五郎の勘平は、後悔の念が滲み、目を離した途端に破滅に進んでいきそうな危うさ。そこに向けられる時蔵のおかるの目には、“うっとり”が溢れていた。
ふたりの世界に、元気いっぱいに割り込んでくるのが、高師直の家臣の鷺坂伴内だ。主従そろって横恋慕という立ち位置。この場の伴内は、中村虎之介（Aプロ）と中村種之助（Bプロ）がつとめる。拍子に合わせて刃傷事件のダイジェストを語って聞かせる伴内。さきほどとはうって変わった様子の明るい舞台で観客の心を和ませた。
昼の部『仮名手本忠臣蔵』（Bプロ）「道行」左より、鷺坂伴内=中村種之助、早野勘平=市川染五郎、腰元おかる=中村時蔵
さらに立廻りでは、勘平が肌を脱ぎ真っ赤な着付で、颯爽と花四天をやっつける。その後、伴内が幕を引き、おかると勘平は連れだって、花道からおかるの実家へと旅立っていく。歌舞伎らしい華やかな打ち出しで「昼の部」は終演。続く「夜の部」の「五・六段目」では、おかるの実家が舞台となる。
「昼の部」を観なければ始まらない、「夜の部」を観なければ終われない。『仮名手本忠臣蔵』という傑作を、通し狂言で観るからこその体験がある。公演は、11月25日（水）まで。
取材・文＝塚田史香
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