大衆演劇の入り口から[其之十] ・ついに登場！名女優・辰己小龍さんスペシャルインタビュー！(たつみ演劇BOX)

「小龍！」「小龍っ！」

いくつものハンチョウ(掛け声)がかかる。ファンの高揚した声は客席を飛び立ち、舞台上の圧倒的に深いドラマに飲みこまれていく。

「たつみ演劇BOX」の辰己小龍さん。小泉たつみ座長・小泉ダイヤ座長の姉。その演技力は、一瞬の表情ひとつ、セリフひとつで物語世界を構築する。男優が中心の大衆演劇界でも、「小龍さんの芝居が観たくて」「小龍さんの舞踊が大好き」というファンはあとをたたない。たつみ演劇BOXの名作芝居を次々に書いてきた、一流の戯作者でもある。

現在、横浜・三吉演芸場公演中の劇団に依頼し、夜の部の終演後に小龍さんのお話を伺うことができた。

「『夜叉ヶ池』は百合が主役なんですよ」

―まず今日小龍さんにお伝えしようと思っていたことがありまして。年末年始に、たくさんの大衆演劇ファンがブログで「2015年のベスト芝居」みたいな振り返りを書いていたんですが、その中に小龍さんの書かれた『夜叉ヶ池』がすごく挙げられていたんです。

辰己小龍さん(以下、小)　あ、そうですか！嬉しい！

―あの芝居が好きという人はすっごく多かったんだなと。これは小龍さんにお伝えしようと思って。

小　やー、嬉しいです。ありがとうございます。

※『夜叉ヶ池』…2014年の小龍さん誕生日公演で初上演された芝居。美しい人間の女・百合と、夜叉ヶ池に棲む姫・白雪の二役を小龍さんが演じる。原作は泉鏡花の戯曲。

―あのお芝居をやるきっかけは何だったんですか？

小　誕生日公演のお芝居を決めようと思って、自分でずっと調べてたんです。もともとは他のお芝居の候補が色々あって、『滝の白糸』が一番やる色が濃くて。で、『滝の白糸』は本来『義血侠血』って泉鏡花の作品だったのを知って。そこから『夜叉ヶ池』に飛んでしまったんです(笑)

―調べていたというのは、泉鏡花の原作を読まれたり？どの芝居を作られるときも必ず原作を読まれると伺いました。

小　読みます、はい。このときは『日本橋』と『滝の白糸』と二つの候補で悩んでて、それぞれ原作を読んでいて。そしたら一緒の本の中に『夜叉ヶ池』が入ってたんですよ。それで、『夜叉ヶ池』が候補にホコッと入ってきちゃったわけですね。そしてたまたま家に帰ったときに、『夜叉ヶ池』のDVDがあったんです。春猿さんがされてたやつかな、玉三郎さんが監修されてて…。それを観て、これをどうにかできないかなって思って。一気に『夜叉ヶ池』にバーッと吸い寄せられた感じです。

―どの部分に心惹かれたんですか？

小　最初がね、どうしても陰気臭いでしょう。でも後半になるほど勢いが増す。そのギャップですよね。あとは…なんだろうなぁ、あのお芝居はどうしても白雪を主役にしたくなりがちなんですよね。でも、私の場合は百合が主役なんですよ。百合はすごく不幸な境遇ですよね、一人ぼっちで生きて、迫害されながら生きてきた。その彼女が、唯一晃だけは失いたくないっていうわがままを持って、死をもって彼を永遠に自分のものにしたわけじゃないですか。そういうところがね、彼女の生き様がいいなぁと思って。白雪は、百合のほんの手助けをしたにしか過ぎないっていうかな。

―百合があくまでも主役。

小　あくまでも百合という人が、人を惹きつけてやまなかったっていうのを出したいなと思ったんですよね。原作を読んでそう感じたので…。『夜叉ヶ池』をお舞台でやられるときというのは、どの舞台も必ず、白雪で終わるんですよね。映画でも白雪が最後に出て終わりだったと思うんですけど。でも、泉鏡花さんの原作の最後は百合で終わるんですよ。百合が、竜の頭の上で晃を見つめるっていうのが終わりだと書いてたので…。泉鏡花さんがどういうつもりで書かれたかはわからないんですけど。

※実際、泉鏡花の戯曲『夜叉ヶ池』のラストは以下のような百合の描写である。<晃、お百合と二人、晃は、竜頭に頬杖つき、お百合は下に、水に裳をひいて、うしろに反らして手を支き、打仰いで、熟と顔を見合せ莞爾と笑む。>

―先日1/10(日)に『武士道残酷物語』を観ました。あの芝居も、浅野家のことを小龍さんが文献で調べられたと伺ったんですが。

※『武士道残酷物語』…浅野内匠頭が幼少の頃の浅野家の騒動を描く。草履取り・五十嵐軍平を主役にし、軍平を助ける役として大石内蔵助も登場する。

小　そうですね、このお芝居はお父さん(故・小泉のぼるさん)がもともと立てていたお芝居だったので、そんなに詳しいことを調べないまま、お父さんがやってたまんまをやってたんですけど…。本来お父さんが立ててくれてたときっていうのは、全部の世代を上にしてやってたんですね。浅野家の当主は内匠頭のお父さん・采女正の子どもの頃という設定で、大石内蔵助もそのお父さんでした。私たちも一回はそれでやったんですけど。たつみさんが、「演出をちょっと変えたいからナレーションを入れてほしい」と。じゃあナレーションを入れましょうとなったら、西暦とかについてもいい加減なことを言えなくなってしまって…(笑)　じゃあ調べてあげましょか、って言って調べたら、実は浅野内匠頭も大石内蔵助もお父さんが早死にしてて、早くに家督を継いでるということがわかったんです。何これ何これ？！って言って(笑)あたしも気になりだしたら止まらないので、家系を全部調べるんですよね。

―実際の歴史を調べたら、父親世代という元々の芝居の設定ではちょっとおかしいと。

小　おかしい。で、全部本来の実説に合わせて、下の世代に変えてやりました。

―たつみさんが演出を変えようと言って小龍さんが調べられたとおっしゃったんですけど、「調べる役割」ってもう小龍さんに決まってるんですか？

小　そういう風になっちゃってますね(笑)

―調べるのって昔からお好きなんですか？

小　そういうわけではないんですけど、父親が昔から物事をいっぱい知ってましたので…最初はお父さんの書き記したものを読むことばっかりですね。父は、書いたものを相当残してくれましたね…。

―脚本とかも？

小　父の脚本はすごく簡単だったんです。ホントに大衆演劇の口立てでするような、ここよろしく、とか、こんなようなことを言う、とかいう書き方で、あんまり詳しくは書かれてなかったですけど。でも、背景資料のノートを作ってくれていたんです。たとえば「忠臣蔵に関すること」とか。一冊のノートに、こっち側(裏側)からは実説の忠臣蔵、こっち側(表側)からは仮名手本(『仮名手本忠臣蔵』)で書かれたこと。「国定忠治」だったら、芝居の中の話と、実説の話とか。次郎長とかもそうです。そんな風に、一冊のノートを反対側から読んでいけるように作っていてくれて。

―お父様の残されたノートが、たつみ演劇BOXの財産なんですね。

小　そうですね、本当そうです。もう読み漁って、読むとこなくなったっていう感じで。父も残してなかったことは、今は簡単にネットでいくらでも調べられますんで。たつみさん・ダイヤさんは、演じることをすごく厳しく教えられたんですが、私はお父さんの事務的なことを手伝ってたんで、自然と。

―子どもの頃からお手伝いされてたんですか？

小　子どもの頃からです。当時は手書きの時代だったんですけど、小学校6年生のときにワープロがほしくて。お父さんにワープロを買ってくれって言ったら、お父さんの仕事手伝うなら買ってあげるって言われて。それでやるようになったんです。お父さんが口で言った台本を私が打ったりとか。でもお父さんはすごく新しいもの好きだったので、自分で打ったりもしてましたけど。お父さんが自分で台本書いて、私が誤字・脱字とか矛盾とかを見て、お父さんここは違います、とか言ったり、お父さんここどういうことですか、とか聞くんです。それはわざとこういう風に書いてるんだって言われたり。自分でも気になるから、文献とか調べるじゃないですか。お父さんこんなん言ってたのに、これ違いますよね、とかいうこと言うようになってから、私が話し相手になったっていう感じですね。

―ちなみに…小学6年生でワープロがほしいって言ったきっかけはなんだったんですか？

小　すごい恥ずかしい話なんですけどね、アニメの『愛の若草物語』で次女のジョーって女の子が打ってんの見てほしくなって(笑)　ジョーがカタカタカタカタ…って打つと、打つなり紙が出てくるでしょ。ワープロってあんなんやと思って(笑)

―そのタイプライターみたいに(笑)。

小　そうそうそう。あんなんやと思って言ったら、なんかすごい…パソコンみたいなのが来てしまって(笑)　どうしよう、みたいな(笑)

―お父様の教えられたことがすごくたくさんあると思うんですけど、特にこの思い出が残っているっていうのはありますか？

小　お父さんは、“これを教えよう”っていうのはなかったので。お父さんは自分が書いて、自分の頭に入ったらノート捨てちゃうんですよ。歳いってから残そうって思ったかもしれないんですけど、私が4年生くらいの時分は、このくらいのことは自分で覚えろとか、そういう感じだったんで、書いたものもポイッて捨ててましたね…。「捨てとけ」って言われるんですよ。私は「はい」って。言うこと聞かなきゃ怒られるんで(笑)。受け取って、こっそり書き写してから捨てたりとかして(笑)　ある日見つかっちゃって、「お前こんなん残してたんかー！」ってすごく褒めてもらったことが印象に残ってますね。

―その書き写したものって、今も持っていらっしゃるんですか？

小　今も持ってます(笑)

小龍さんから見た役者としてのたつみ座長・ダイヤ座長