シャルル・デュトワ（指揮）　演奏会形式《カルメン》と充実のオーケストラ公演が実現

　N響の12月といえばデュトワ ―― 即座にそう言えるほど、彼の登場は良き慣例となっている。音楽監督を経て冠に“名誉”が付いた今なお、名匠のNHK交響楽団への思いは熱い。

「最近のN響は若くて熱心な奏者が増えていますし、私にとって素晴らしいコンサートがずっと続いています。私はサウンドや音色をとりわけ大事にし、作曲家や楽曲に適した音を作ることに腐心していますが、N響は長年指揮して色味を足していく内に、どんどんカラフルになってきました。何より毎年振りに来ていることが1つの答えです。また、私はこの5ヵ月（昨年12月時点）で世界を4周し、ポストをもつロイヤル・フィルでも常にツアーをしています。その点、毎回3週間半ほど落ち着いて滞在できる東京は、ある意味“ホーム”ともいえます」

　この12月の定期では、昨年の《サロメ》、一昨年の《ペレアスとメリザンド》など、オペラの名演が1つのハイライトとなっている。実はマエストロ、近年オペラを指揮する機会が多い。

「最近13ヵ月の間に、《エレクトラ》《トロイ人》など8つのオペラを指揮しました。いずれも演奏会形式です。この形は、歌い手とオーケストラと聴衆の間に密な関係を作りやすいのが魅力。歌手は歌に集中できますし、演奏者との距離も近いので、聴衆には細かい部分まで聴いてもらえます。それにピットに入らない大編成のオーケストラで演奏できる点も大きい。N響も非常にフレキシブルで良く反応してくれています」

　今年の演目は、おなじみビゼーの《カルメン》。

「このあたりで、皆さんが楽しめるポピュラリティのある作品をやろうと。《カルメン》はまずシンプルなラブ・ストーリーである点が魅力。音楽に関しては天才的というほかありません。近代のフランスでは、スペインの民俗音楽をベースにした作品が多く書かれ、大成功を収めました。なぜなら基本が舞踊音楽なので、内容が具体的に伝わるからです。《カルメン》はその代表例であり、オーケストレーションもパーフェクトです」

　カルメン役は、スカラ座やMETをはじめ世界の著名歌劇場で活躍し、同役も各地で歌っているケイト・アルドリッチが務める。
「彼女は、ウィーンの《カルメン》で今をときめくカウフマンと共演し、素晴らしい歌を聴かせています。現在最高のカルメン歌いの一人であり、容姿も妖艶で素敵です」

　なおこのほか、ドン・ホセにベルリン・ドイツ・オペラなどで同役を歌っているマルセロ・プエンテ、エスカミーリョに世界的バリトン、イルデブランド・ダルカンジェロ、ミカエラに2012年ウィーン国立歌劇場日本公演の《フィガロの結婚》でスザンナを歌ったシルヴィア・シュヴァルツと配役は万全だ。

　なお、版については「日本ならば、レチタティーヴォに音楽が付いたギローの版を使うことになるだろう」との由。

　他の2つのプログラムも見どころが多い。1つは、プロコフィエフ、ラヴェル、ベートーヴェンのプログラム（Bプログラム 11/30,12/1）。

「共に物語を題材にした、プロコフィエフの組曲『3つのオレンジへの恋』とラヴェルの『マ・メール・ロワ』の組み合わせはとてもいいと思います。『マ・メール・ロワ』は、バレエ版の全曲をN響で初めて指揮します。17年のラヴェル没後80周年に向けた取り組みのひとつで、今回凄く楽しみにしています。後半はベートーヴェンの交響曲第5番。ドイツものの伝統が確立しているN響では、それらを極力避けてきました（同曲はデュトワ＆N響にとって15年ぶり）が、清新なアプローチが多く出てきた今、ここで取り上げたいと考えました」

　ちなみに「ピリオド奏法の採用の有無」を聞くと、答えは「それはお楽しみに」。

　取材段階で未定だったもう1つのプログラムは、ブリテン、プロコフィエフ、ラヴェル、オネゲルの作品が並ぶ多彩な十八番もの（Cプログラム 12/16,12/17）。中でもデュトワの母国スイスの大家オネゲルの交響曲第2番は、極め付けの演奏で味わえる貴重な機会だし、人気ヴァイオリニスト、ヴァディム・レーピンがソロ（プロコフィエフ：ヴァイオリン協奏曲第1番、ラヴェル：ツィガーヌ）を2曲弾くのも楽しみだ。

　今後は「N響で《ヴォツェック》や《モーゼとアロン》を指揮したい」と話すマエストロ。今年80歳を迎えた円熟味と、年齢を感じさせない鮮度を併せ持つその音楽への期待は、ますます大きい。

取材・文：柴田克彦　写真：中村風詩人
（ぶらあぼ 2016年11月号から）　

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