マウリツィオ・ポリーニ（ピアノ）　巨匠が紡ぐ巨大な音楽歴史絵巻

　現役ピアニストの最高峰にそびえるマウリツィオ・ポリーニ。その厳しく彫琢された音楽は、一回ごとに得難い体験を聴き手に与えてきた。また彼の音楽に対する視線は、深い歴史意識に裏打ちされたものだ。ポリーニは同時代の作曲家とも緊密にコラボレートしてきたが、こうした協業は翻って古典的作品の演奏においても、その音楽が作られた時代に居合わせているかのようなアクチュアリティを生み出してきた。

　2012年以来となる4月の来日では2プログラム3公演が予定されている。まず、9日と16日ではシューマンにショパンを続ける。シューマンの「幻想曲 op.17」はベートーヴェンへのオマージュとして1838年に作曲されたもので、ショパンからは「英雄ポロネーズ」をはじめ1842年から3年程度の間に書かれた、脂の乗った時期の作品が並ぶ。

　一方、21日公演ではショパンから始まる。「幻想ポロネーズ」や「ノクターン op.62」「マズルカ op.59」を経て「スケルツォ第3番」と、ジャンルの広がりが味わえる選曲で、そこから一気にドビュッシーの「前奏曲集第2巻」へと飛ぶ。第1巻の表題性から抽象的な世界へと歩みを進めており、近代音楽において重要な位置を占めるピアノ曲集だ。

　どうやらこれはベートーヴェンに始まり20世紀に至るピアノ音楽の指標を押さえたプログラミングのようだ。東京・春・音楽祭のポリーニ・プロジェクト（4/14,4/15 ポリーニは出演しない）はベートーヴェンにベリオ、ブーレーズが組み合わされたプログラムで、併せて聴くと巨大な歴史絵巻が完成するのではないか。

文：江藤光紀
（ぶらあぼ ＋ Danza inside 2016年2月号から）

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