團子の狐忠信が跳ね、隼人の碇知盛が散り、松緑の権太が勝負を賭ける～歌舞伎座『義経千本桜』第一部・二部Aプロ観劇レポート

2025年10月1日（水）に、歌舞伎座にて『錦秋十月大歌舞伎』が開幕。松竹創業百三十周年を記念し、義太夫狂言の名作『義経千本桜（よしつねせんぼんざくら）』が、通し狂言として一挙上演中だ。

舞台は、源平の合戦が終わりを迎えた頃。勝敗を決した壇ノ浦の合戦で、源義経は、源氏を勝利へ導いた。しかし兄の源頼朝から謀反を疑われ、さらに平家の残党からも命を狙われる身となる。『義経千本桜』は、そんな義経の逃避行を軸に展開する。ただし主人公は義経ではない。義経の道程に現れる、義経を取り巻く人々だ。立場の異なる主人公たちの、出会いや別れ、生きざまが描かれる。

全五段のお芝居のうち、二段目（第一部「鳥居前」「渡海屋・大物浦」）、三段目（第二部「木の実 小金吾討死」「すし屋」）、四段目（第三部「吉野山」「川連法眼館」）を、1日がかりで上演。さらに公演期間の前後半で、配役も変わるため見ごたえ抜群の1か月となる。この記事では、公演前半のAプロの第一部、第二部をレポートする。

■第一部 11時開演（Aプロ）

源九郎狐と出会う「鳥居前」

幕が開くと、舞台は都の外れの伏見稲荷の鳥居前。朱色の鳥居が鮮やかだ。先ごろ、弁慶が頼朝の家来を討ってしまったことで、兄弟関係の修復は絶望的になり、義経は都を落ちて西国を目指す。危険な旅となるため、義経は、愛妾・静御前を都に残すことに決めていたが、ここまで赤い振袖姿で追いかけてくる。

坂東巳之助の義経は、目に声に、遠くまで抜けるような品性が光る。追いすがりながらも、立場をわきまえた笑也の静御前。その慎ましさの分だけ、義経への思いが溢れ出した時、憐れみと愛しさを感じた。懇願もむなしく、静御前は初音の鼓とともに木に縛りつけられ、置きざりにされてしまう。さらに頼朝方の家来・鵜の目鷹六（市川青虎）に見つかり、大ピンチの静御前。そこへ義経の家来、佐藤忠信実は源九郎狐（市川團子）が現れて……。

團子にとって、『義経千本桜』は、祖父・二世市川猿翁ゆかりの作品だ。猿翁の忠信でも静御前を勤めた笑也が、團子の忠信を支え、猿翁のもとで修業を積んだ青虎の鵜の目鷹六が、品よく道化味を出し、芝居を盛り上げ、かつ引き締める。

いよいよ勢いよく登場する忠信。團子は初々しく生命力に溢れ、清新なスター性で輝きをみせる。役名から明らかな通り、忠信の正体は狐だ。ぴょんと跳ねれば、人間離れした滞空時間で観客を驚かせ、立廻りでは長い四肢に、しなやかに力をみなぎらせて軍兵たちを次々になぎ払った。花道でみせた狐らしい素振りの可愛らしさには、頬が緩む。義経と静御前の別離のかたわらで始まった狐の物語は、第三部へ続く。

平家の猛将の壮絶な最期「渡海屋・大物浦」

義経一行は、船で西国へ逃げるべく大物浦（だいもつのうら。現在の兵庫県尼崎市）へ。そこで立ち寄った廻船問屋の渡海屋（とかいや）が、次の物語の舞台となる。主人公は、渡海屋銀平。実は平家の武将、平知盛だ。壇ノ浦の戦いで入水したはずが実は生きており、渡海屋の主人を装って、打倒義経のチャンスをうかがっていた……。

中村隼人の銀平は、花道に颯爽と登場。すらりとした長身に、初役でありながらも早くも「この先、何度もこの役を演じていくのだろう」と期待が高まった。隼人の知盛は、真っ白な甲冑で正体をあらわした時から、悲劇の気配がぬぐえなかった。弱そうなわけではない。足りないものがあるわけでもない。怒りに満ちてもなお、品と自信を湛えた知盛はいかにも平家方の武将らしく、そこに平家が辿った運命への“抗えなさ”を予感した。

平家の人々の悲劇の気配は、知盛一人が作ったわけではない。片岡孝太郎の銀平女房実は典侍の局は、人当たり良い女房ではじまり、雅やかな衣裳で平家の豊かな時代を思わせた。安徳帝を抱き上げ海の八大竜王に向かっての台詞は、気高さに涙が溢れた。さらに入江丹蔵に尾上松緑、相模五郎に坂東亀蔵。序盤で大らかに観客を楽しませた二人が、後半では、平家滅亡の切迫感を肌身に感じさせる。「大物浦」では、満身創痍の知盛が長刀で戦い続け、舞台上にたった一人の時でさえ、殺気が場内を飲み込んだ。それでも、冷静な義経（巳之助）たちの登場で、いよいよ終わりなのだと痛感する。知盛は哀れだったが、決してみすぼらしくはなかった。華々しく美しく、大きな碇とともに海に消えた。大物浦の波音をかき消すように、会場では大きな喝采が起きていた。

義経は「鳥居前」で静御前と別れ、「大物浦」では知盛の最期を見届けた。その眼差しに、長編物語を繋ぐ無常が滲んでいた。Aプロの安徳帝は、巳之助の長男・守田緒兜（おと）。大きな声で堂々と勤めた。祝福に満ちた拍手の中、義経とともに花道より揚幕へ。中村橋之助の弁慶が、場内の空気を今一度大物浦へ戻し、法螺貝の音の余韻の中で幕となった。

■第二部15時開演（Aプロ）

伏線が張り巡らされた「木の実・小金吾討死」

大物浦に登場した平知盛の甥・平維盛もまた生き延びていた。維盛の妻・若葉の内侍（中村魁春）は息子・六代君（中村種太郎）を連れて、家来の小金吾（坂東新悟）とともに維盛の行方を探している。道中で立ち寄った茶店で休むことになり、六代君の気晴らしに木の実拾いをしていると、通りすがりの旅人が親切にも木の実を落としてくれた。この旅人が、この段の主人公・いがみの権太だ。親切の裏には魂胆が……。

家族のドラマと歴史が交錯する「すし屋」

続いての舞台は、弥左衛門（市村橘太郎）が営むすし屋。江戸前ではなく、桶に仕込む釣瓶鮓だ。

その店の娘お里（尾上左近）は、せっせと働きながらも幸せそう。奉公人の弥助（中村萬壽）との祝言が決まったからだ。この弥助が、実は平維盛なのだ。維盛は、源頼朝方から追われる身。弥左衛門は、維盛の父・平重盛への恩義から維盛を匿っていた。この鮓屋は、いがみの権太の実家でもあった。権太は、素行の悪さから家を追い出されているが、母おくらに金の無心にくる。うまく大金をせしめるが、折悪く弥左衛門が帰宅したため、慌てて鮓桶に金を隠す。さらに弥左衛門は、前段で登場するある物を持ち帰ってきた。まもなくこの鮓屋に、頼朝の家臣・梶原景時（中村又五郎）がやってくる。維盛を捕まえにきたのだが……。

関西では、いわゆる“悪ガキ”を「ごんた」と言うのだそう。その語源とも言われるのが、いがみの権太だ……といった言葉での説明を諦めたくなるほど、いがみの権太本人を見るような権太だった。悪ガキと粋な男が表裏一体。小石を投げて木の実を落とし、ガッツポーズでもしそうな感覚の延長で、母を騙す。両親も、女房子供も、博打も、分け隔てなく愛する。手を懐に入れれば色気が滲む。矛盾しかねない要素も、松緑という俳優に託せば権太の血肉に変わるようだった。

そんな権太を取り巻く人々の中でも、まずは萬壽の弥助と左近のお里の掛け合いが、舞台のはじまりを明るく彩る。親子以上の年齢差がある二人が、若くて瑞々しく仲睦まじい男女となる。萬壽が懐深く芝居を支え、左近が思い切り良くお里の幸福感を振りまいた。そんな弥助が、高貴な身分の維盛に戻った時、場内の空気もたちまち変わり、思わず背筋を正して座り直した。今観ているのは、ある鮓屋のホームドラマではなく、平家没落の物語なのだ。その歴史物語を一層重厚にするのが、又五郎の梶原。劇中に頼朝は出てこないが、梶原越しに、頼朝の存在の大きさを感じた。権太と家族の結末は、無念というほかない。それでも権太が「おっかさん、おやじさま」と笑った一瞬の表情が忘れられない。悲劇の幕切れにも喝采が続き、第二部は結ばれた。

取材・文＝塚田史香