人間関係も恐ろしい？　ホラーサスペンス『２時２２分 ゴーストストーリー』～加藤シゲアキ・葵わかな・南沢奈央・松尾諭が意気込みを語る

2021年にロンドンで初演され、話題を呼んだホラーサスペンス『２時２２分 ゴーストストーリー』が2026年2～3月に上演される。若手作家ダニー・ロビンズの手による脚本で、日本のオリジナル演出を手がけるのは森新太郎。子供が生まれたばかりのサム（加藤シゲアキ）、ジェニー（葵わかな）夫婦の新居に、ローレン（南沢奈央）とベン（松尾諭）のカップルがやってくる。毎晩2時22分になると2階で歩き回る音がするとジェニーは打ち明けるのだが……。加藤シゲアキ・葵わかな・南沢奈央・松尾諭の４人に作品への思いを聞いた。

ーー脚本の感想をお願いします。

加藤：演劇でホラーってあまりピンとこなかったのと、脚本に前書きがあったりして、ちょっと読んだことないタイプの戯曲だなと。2時22分に何か起きるという設定はわかりやすくて、引き込まれていって。何も信用できないまま展開が進んでいくのが入り込みやすいけど新しくもあり、演じる上では難しいところもたくさんある、自分にとっては挑戦だし、演じがいがあるなと。結末に関しては、衝撃ももちろんあったんですが、なるほど！　と思いました。大どんでん返しみたいなところがあるのでびっくりします。でも、ただ結末が予想外なだけじゃなくて、そこに至るまでもおもしろい。イギリスでこの舞台を観た知り合いも、すごくおもしろかったと言っていました。森さんがどう演出されるのか、楽しみです。

葵：私は最初に脚本を読み始めたときが夜だったんですけど、けっこう怖くて、途中で断念しちゃって。

加藤：想像力豊かですね（笑）。

葵：明るい時間に読み直して、最後まで読むのにけっこう時間がかかって。でも、読み終わったら、前半の見え方がすごく変わったんです。前書きに、作者の方のホラーに対する思いが書かれているんですけど、脚本にそういう前書きがついていることってあまりないので、面白い方だなと。それで、読んでいて前書きを思い出すと、ホラーに対する考え方、印象が変わるようなところがあって。ホラーが苦手で読むのに苦労したんですが、読んだ以降、ホラーっておもしろいかもと思い、けっこうホラー映画を観ています。

加藤：この脚本で目覚めたの？

葵：目覚めました。おもしろくなって、観られるようになりました。怖いとか脅かすだけじゃないホラーのおもしろさを作者の方が訴えているなとすごく感じましたね。これを日本で上演したらどんな雰囲気になるのか、日本のお客様はどう受け止めてくださるのか、挑戦だし、楽しみだなと思いました。

南沢：私は、怖くて。もともと得意じゃないから、読んでいても、怖い、怖いって。

加藤：めっちゃ想像力豊かですね。

南沢：刻一刻と2時22分に近づいているというところで、ドキドキ、時間が迫っている、みたいな。でも、このシチュエーションだからこそ、会話だけで4人の人間関係、過去に何があったか見えてきたり。途中で人間関係が揺らいでいく感じもあって、ホラー的な内容に加え、人間の本質みたいなものがどんどん出てくるのもまた怖かったり、おもしろかったり。ストーリーとして怖くもあるけどグイグイ引き込まれていきました。最後は、ええっ？！　と言いましたね。それでまた最初から読み直して。1回観たら、え、じゃあもう1回見てあそこを確かめたいとかなるんじゃないかなって。

松尾：2時22分が近づいてくるのがすごくわかりやすくておもしろいし、そこに至るまでの伏線の置き方もすごくバランスがいい。人間関係もすごく絡めてあって、ちゃんと大人のドラマになっている。読み物としてもおもしろいですし、ラストもドーンっていうのはあるんですけど、それを踏まえてもう一回読めば、また発見があったりしておもしろい。しかもあまり残酷なシーンがないので、けっこう年齢層幅広く観てもらえるなと。すごくよくできていて、ヒットする理由がわかるなと思いましたね。

ーー森さん演出のもと、どんな雰囲気の稽古場になりそうですか。

松尾：僕は森さんの演出が初めてで。

加藤：僕も初めてです。

松尾：森さん演出の芝居を観ている限り、すごく稽古が大変そうなイメージ、ない？

加藤：あります。

松尾：何かこう、規律とか。間食したら怒られそう、みたいな。

葵：大丈夫ですよ（笑）。

加藤：演劇仲間で飲んでるとよく森さんの話になるんです。僕の周りは森さんの芝居を経験している人が多くて、他人事みたいに「大変だね」って言ってきたんです。自分はやることないんだろうなと思っていたら今回出演することになったので、楽しみですね。やっぱり話題の演出家さん、よく名前が挙がる演出家さんというか。

松尾：名うての、ね。

加藤：森さんが演出で僕の後輩の正門良規が主演したシェイクスピアの『十二夜』を観に行ったんです。正門は何度か森さんとご一緒しているから、どんな人なのって聞いたら、いい意味でしつこいと。作品をよくするためには妥協しないと。

松尾：それ、舞台に表れるよね。

加藤：演劇愛が本当にすごい。なので、みんなから覚悟しておきなさいって言われます。

松尾：森さんの舞台を経験した人に、一度一緒にやった方がいいってよく言われますよね。

南沢：私は森さんとご一緒するたびに新しい自分を引き出していただくみたいな経験をしていて。確かに本当にしつこくしつこく稽古して。でも、本当に誰よりも作品に対する愛が強いから、そこに食らいついていったら間違いないっていう信頼感もあるし、ちゃんと応えたい、みたいな。「VS森」みたいになりますね。

葵：「VS森」、わかります。森さんにちゃんとOKを出してもらいたい、みたいになりますよね。

加藤：この作品を森さんが演出するというのがちょっと意外で想像つかなくて。これ、客席で観たかったなという思いもあるくらい、どう演出されるか楽しみで。

葵：私はストレートプレイ初挑戦で森さんとご一緒して、わからないことだらけで部活みたいな感じでかなりビシビシやっていただきました。本番中も毎日観に来てくださって、毎日ダメ出しと直し稽古がある演出家さんなので、かなりハードな日々でした。森さんにダメ出しされないように必死で、森さんが作りたい世界を森さんの手となり足となって表現するみたいな感覚が私は強かったですね。厳しい方ですけど、稽古期間中、日に日に誰よりも疲れた顔になっていく、隈が濃くなっていくのも森さんで、すごく作品愛のある方だと感じました。セリフの音や間にすごくこだわりがある方という印象があって。今回もセリフ回しを最初から最後までなじませる作業が果てしないのではないかと。

南沢：私は古典作品でご一緒したので、難しい言い回しもたくさんあったんですが、ちゃんと伝わるのが一番ということで、そこにこだわっていらっしゃいましたね。

加藤：今回の脚本、セリフがめちゃくちゃ難しいと思っていて。

葵：そうですよね、翻訳劇ですし。森さんがどうされるのか。

加藤：想像がつかない。ここはチームで団結して。

松尾：逆に追い詰められてギスギスしたり。

加藤：それはそれで話の内容とリンクするかもしれないよね（笑）。

ーーホラーということで演技上意識されることなどあったりしますか。

松尾：あまりホラーと思ってやらない方が怖いと思って。おもしろいでしょって思ってやるコントより、そう思わないでやるコントの方がおもしろいと思うし。だからなるべくフラットにと思ってます。

加藤：キャラクターたちの行動の動機がすごくはっきりしていて、意味のある行動しかしない。それが不可解というか、なんでこの人はこんなヒステリックなまでにこだわるのか、そんなホラー現象はないって言い切る人たちがいて。キャラクターと動機がめちゃくちゃ明確で徹頭徹尾変わらないところが人間性によく繋がってくるんですよね。最初は気を遣っているのが、どんどん本性みたいなものが現れる、その本性が動機とちゃんとリンクしていて、絶対噛み合わない、そんな人間関係がめちゃくちゃ嫌なんです。

松尾：そこもちょっと怖いっていうね。

加藤：見えないものを恐れること以上に、人間の方が怖いっていう結論、あるじゃないですか。この作品もそうなんですよ。嫌な感じがめちゃくちゃ気持ち悪い。脚本を読んでいて止めたくなる気持ちも、その居心地の悪さにあるんじゃないかな。

葵：前に映像でホラーに挑戦させていただいたことがあるんですが、ナレーションも声のトーンを低めに、ゆっくりと言われて。でも、舞台のホラーって観たこともないですし、やったこともないから、どんなオーダーがあるのか気になっていて。脚本を読んでいても、普通の会話なのに、何かずっと怖いんです。ホラーと思っているからなのか、情景が怖いのか、わからないんですが。

南沢：いつもそうですが、先読みを絶対しちゃいけない、その場その場でフレッシュに受け止めていけばちゃんとおもしろくなるのではないかと思っています。去年PARCO劇場で『ウーマン・イン・ブラック』を観たんですけど、何もない暗闇なのに、何か出てくるんじゃないかとか、あの窓の向こうにはとか、観ている方が自然と想像していったりする。すごく想像力をかき立てられることが、ホラーでは多いなと思って。こちらがあまりいろいろやらなくても、観ている人が世界に入ってくるのかなと思います。

ーー加藤さんと松尾さんはホラーはお好きですか。

加藤：僕は全然抵抗がなく、話題のホラーも観ます。

松尾：観るのは好きですが、ちょっと怖いです。観た後、一人になるのが嫌。『呪怨』も友達と一緒に観たんですけど、友達が帰ったらもう寝られなくて。

加藤：好きなホラー、いっぱいありますね。この数年でおもしろかったのが台湾映画の『呪詛』。めちゃめちゃ怖いです。でも絶対観た方がいい。

松尾：『イット・フォローズ』、好き？

加藤：好き。あれはまた違う怖さですよね。何かがついてくるという。

松尾：今年観たホラー映画で、『２時２２分 ゴーストストーリー』に似た感じの海外作品があって、すごくよくできていて。結末がちょっと似ているからここでは題名言えないんですけど、後で言いますね。

ーーどんなところに舞台ならではの醍醐味を見出していらっしゃいますか。

松尾：身体を使うところですかね。舞台をやっている間はすごく健康的になりますから、健康的な僕が観られます（笑）。映像作品と違って、稽古で一か月とかじっくり時間をかけるのは舞台ならでは。やっぱり舞台は続けたいなと思いますね。

加藤：映像だと撮影の順番で話が行ったり来たりしますけど、基本的に舞台はまっすぐ物語が進んでいくので、それだけその役に近づいていけるし、そのために何度も脚本を読む、同じ脚本をこれだけ何度も読むって演劇しかない。そうやってみんなで深めていけるから、やっぱり稽古場は楽しいですよね。それがお客さんに届くとより楽しい。

葵：一つの作品に時間をかけられるというのは映像と違った豊かさとおもしろさがありますね。これまで経験した映像作品は割と日常の話が多い中で、舞台だと、けっこう突飛なシチュエーションだったり、日本人でも海外の人物の役、何世紀も前のお姫様の役ができたり、いろんなシチュエーションが許されるので、自分と全く離れたものを演じられるのがおもしろいなと思いますね。

南沢：私は稽古期間が大好きで。みんなで時間をかけて作っていけるのがすごく楽しいし、自分が思っていなかった方向、結果になったりもして。それは、稽古でちゃんと時間をかけているからかなと思うのと、お客様に直接目の前で観てもらえて、伝わったことがちゃんと直に感じられる、同じ空気を共有できているというのが、やりがいがあるなという感じがします。

加藤：自由に作っていける稽古場の楽しさもありますね。公演が始まっちゃうと固まっちゃうから。稽古の前半が好きかもしれないな。

松尾：僕は本番の方が好きですね。けっこう本番で変わっていくタイプなんで。演出家によってはそれを許さない人もいるんで、その場合は苦しい本番になりますけど（笑）。でも、僕が一緒にやってきた人は、本番で発見したことをいろいろ取り入れて、アップデートしていくことを許してくれる人が多くて。毎回発見もありますし、本番の方が楽しいですね。

葵：稽古は本番に向けてやってる感じで、どちらかというと追われている感覚の方が強くて。期日が決まっているものをそこまでに作り上げなきゃいけないというのが、宿題を終わらせるみたいな感じで。本番でようやく形になって、それを何度か繰り返すうちに少しずつ余裕が出てきて、視野も広くなるし、そのころには観に来てくださった方の声も届くようになって、達成感だったり、発見もあったりする感じですね。

ーー今回、二組のカップルとして登場します。

葵：加藤さんと私が演じる夫婦は意見が最初は食い違っていて、でも夫婦という絆があるから破綻しない、何とか説得を試みようとするのも夫婦だからかなと思うし。そこの居心地の悪さもありつつ、女友達と二人になったときのちょっとほっとする感じ、でも、こっちはこっちでいろいろ、ちょっと棘もあったりして。それで、私の役と松尾さんの役はそんなに近しくないけれど、逆に他人というラインがあるからこそホッとする瞬間もあったりして。4人いると、いろんな方向に矢印が飛んでいけるというのがおもしろいですよね。パワーバランスで人間性、人間関係が変わるのもすごくおもしろいですし、よくできた作品だなと思います。

加藤：僕たちの夫婦は幽霊がいるいないで揉める。でも、愛し合って結婚して子供もいて、子供に対する愛情はもちろん同じ方向で、だからこそ、よりその摩擦があって。

松尾：夫婦ってすごく特殊な関係じゃない？　もちろん大半が愛し合ってるけど、お互いのどこかが嫌とか、でも一緒にいたりとか、こんな特殊な人間関係って夫婦しかないんじゃないかなと。それで、さっきわかなちゃんが言ったみたいな、いろんな矢印があるというのが、物語に深みを与えていると思いますね。

加藤：全員、その矢印、互いへの思いが明確にあって。

南沢：加藤さんの役と私の役の間にも、実は、みたいな。

松尾：それがまた想像力をかき立てていくよね。

加藤：ホラーとしてのおもしろさ、人間関係のおもしろさがある作品ですよね。

■加藤シゲアキ
ヘアメイク／KEIKO（sublimation）
スタイリング／吉田幸弘
衣裳／ジャケット￥58,300、シャツ￥38,500、パンツ￥35,200／すべてクルニ（クルニ フラッグシップ ストアtel.03-6416-1056
その他スタイリスト私物

■葵わかな
ヘアメイク／masaki
スタイリング／岡本純子

■南沢奈央
ヘアメイク／高畑奈月
スタイリング／加藤暢子
衣裳／デパリエ △ ニュウマン新宿店 03-6380-5541

■松尾諭
スタイリング／小泉美智子
ヘアメイク／結城 藍

 

取材・文＝藤本真由（舞台評論家）　　　　　撮影＝奥野 倫