名曲の数々に陶酔必至！ 今や幻の映画版ブロードウェイ・ミュージカル3選 by 中島薫／ホーム・シアトリカル・ホーム～自宅カンゲキ1-2-3 [vol.23]

 

ホーム・シアトリカル・ホーム～自宅カンゲキ1-2-3  [vol.23] ＜ミュージカル映画編＞
名曲の数々に陶酔必至！ 今や幻の映画版ブロードウェイ・ミュージカル3選​ by 中島薫

ブロードウェイとハリウッドの蜜月時代

今なお再上映を繰り返す、ミュージカル映画の最高峰『ウエスト・サイド物語』（1961年）。世界中で大ヒットしたこの作品に刺激され、1960年代のハリウッドは、ブロードウェイ・ミュージカルの映画化が盛んだった。ただ、公開から半世紀以上を経た今、日本では忘れ去られた映画も多い。そこで、現在DVDで楽しめる3作をオススメしよう。いずれもブロードウェイのヒット・ミュージカルで、何よりも楽曲が魅力的。しかも元の舞台のエッセンスを損なわずに、比較的忠実に映画化されており、安心して鑑賞できる。また、いずれも巨費を投じて製作された大作で、スケールの大きいミュージカル・ナンバーが見もの。早速、年代順に紹介しよう。

【１】『ジプシー』（1962年）

1959年のブロードウェイ初演（続演702回）が、絶唱で鳴らしたエセル・マーマン。以降リバイバル上演では、アンジェラ・ランズベリー（1974年）やバーナデット・ピータース（2003年）、2008年のパティ・ルポンと、アクの強いディーバ系大物女優が主役を張ってきた名作だ。原作は、実在したストリッパー、ジプシー・ローズ・リーの回想録。彼女と母親ローズの葛藤を描いており、冒頭のスターたちが演じたのがローズだった。この母親が、ステージ・ママの要素をすべて兼ね備えたタフな女性。娘をスターにするためなら手段を選ばず、ゴリ押しとハッタリを繰り返すが、どこか憎めない。あらゆるミュージカル女優が憧れるのが、『ジプシー』のローズ役なのだ（1982年の日本初演は草笛光子）。

映画版のローズは、コメディーを中心に活躍したロザリンド・ラッセル（1907～76年）。ドスの効いたオッサン声で、時に辟易するほどの派手な芝居に圧倒される。旅廻りの一座を組んで、2人の娘を売り出そうと躍起になるローズ。ところが、芸達者な妹は駆け落ち。しかし転んでもタダでは起きぬ猛母は、シャイで地味な姉に望みを託す。やがては美しいストリッパーへと生まれ変わる、この姉を演じるのがナタリー・ウッドだ。『ウエスト・サイド物語』に続くミュージカル出演で、くっきりした個性を打ち出して流石に上手い。加えて、「ウエスト・サイド」で彼女の歌は吹き替えられたが、本作では自ら歌っている。またラッセルのボーカルは、声質の良く似た歌手リサ・カークが大部分吹き替えた。

そしてこの作品、とにかく楽曲が素晴らしい。作詞は、今年90歳の誕生日を迎えたスティーヴン・ソンドハイム、作曲がベテランのジューリィ・スタイン。期待をかけた妹に去られたローズが、姉に対し「今度はあんたをスターにしてみせる！」と歌う〈エヴリシングズ・カミング・アップ・ローゼズ〉を始め、「前向きにトライあるのみ」と信条を歌う〈サム・ピープル〉、ラストで自分の人生を振り返り、フラストレーションを爆発させる〈ローズの出番〉など、ブロードウェイならではのドラマチックで華やかなナンバーが揃っている。監督は、『哀愁』（1940年）の名匠マーヴィン・ルロイ。

【２】『バイ・バイ・バーディー』（1963年）

人気絶頂のロックンロール歌手バーディーが、軍隊に召集される事となり、ティーンエージャーのファンたちは大騒ぎ。これに大人たちも振り回されるというストーリーは、実際に起きたエルヴィス・プレスリーの徴兵騒動（1958年）を見事にパロディー化している。ブロードウェイでは1960年に初演。ベトナム戦争に介入する以前の、ひたすらイノセントで健全だったアメリカを舞台にしたミュージカル・コメディーで、続演607回のヒット作にも関わらず、未だ翻訳上演されていない作品でもある。

映画版はキャストが魅力的だ。全米のファンを代表して、テレビの「エド・サリヴァン・ショウ」に出演し、バーディーにキスをする光栄に浴したオハイオ在住の少女がアン＝マーグレット。さらにバーディーの座付き作曲家を演じるのが、舞台版にも出演したディック・ヴァン・ダイク（『メリー・ポピンズ』）、その秘書がジャネット・リー（『サイコ』）と個性的な面々が揃った。中でも、この映画で大ブレイクしたアン＝マーグレット（1941年～）が凄い。本来純朴な10代の役なのだが、妙にアカ抜けてセクシー。また愛嬌もたっぷりで、映画巻頭で彼女が歌う主題歌〈バイ・バイ・バーディー〉で一気に惹きつけられる。1960年代後半からは、ラスベガスのワン・ウーマン・ショウで活躍した彼女は、ダンスも抜群だ。特に、ピンクのドレスで縦横無尽に踊りまくる〈やる事がいっぱい〉は、俊敏でキレの良い振付も相まって、本作のハイライトとなった。振付は、活気に満ちた群舞で評価が高かったオンナ・ホワイト。

前記楽曲の他にも、リー・アダムス作詞、チャールズ・ストラウス作曲のナンバーは佳曲が多い。当時日本でもヒットした美しいバラード〈ワン・ボーイ〉や、ヴァン・ダイクが達者なソング＆ダンスで本領発揮の〈プット・オン・ア・ハッピー・フェイス〉、大人たちが「近頃の子供には手を焼くよ」と嘆く〈キッズ〉など、正調ミュージカル・コメディー系の明朗な曲で固められている。監督のジョージ・シドニーは、『アニーよ銃をとれ』（1950年）を始め、秀作ミュージカルを数多く放ったベテラン。職人技でテンポ良くまとめ上げている。

【３】『不沈のモリー・ブラウン』（1964年）

『ジプシー』と同様に、実在の人物がヒロイン。金鉱で財を築き、タイタニック号の沈没事故（1912年）では多くの人命を救った、破天荒な女傑モリー・ブラウンの半生を綴る物語だ（レオナルド・ディカプリオ主演の映画『タイタニック』では、キャシー・ベイツが演じていた）。1960年にブロードウェイで初演（続演532回）。日本では1986年に、大地真央の主演で上演されている（邦題は『プリンセスモリー』）。

映画版「モリー」の主役は、『雨に唄えば』（1952年）のデビー・レイノルズ（1932～2016年）。ブロードウェイの舞台を観て以来、「モリーこそ私が演じるべき役」と確信した彼女は、制作陣に猛烈に売り込んで役を獲得した。その甲斐あって大熱演で、正に全編デビー・レイノルズ・ショウ。コロラドの山奥で育った粗野な少女時代から、鉱山師と結婚し成金に。やがてレディの教養を身に付けるべく、欧州に渡るという粗筋で分かるように、見せ場の多い大役を嬉々として演じている。ミュージカル・ナンバーでは、男兄弟と暴れ回りながら歌う〈まだ負けちゃいない〉や、酒場の荒くれ男たちを相手にエネルギッシュに歌い踊る〈みんな酒場へ直行だ〉が圧巻。小柄な身体を駆使してのソング＆ダンスはユーモアに溢れ、観ているこちらも心が浮き立ってくる。きびきびと闊達な振付はピーター・ジェナーロ。『ウエスト・サイド～』のブロードウェイ初演（1957年）では、ジェローム・ロビンスの元で共同振付師を務めた才人で、プエルトリコ系シャークスの振付は、実はジェナーロがほとんど手掛けた。

作詞作曲は、『ザ・ミュージックマン』（1957年）のメレディス・ウィルソン。軽快かつ、古き良き牧歌的なナンバーを得意とした。モリーと結ばれる鉱山師を演じるのが、舞台版にも出演し、後年『ファーゴ』（1996年）などで、性格俳優としても渋い演技を見せたハーヴ・プレスネル。元々オペラ畑出身の彼は、ソロの〈決してノーとは言わない〉などで、堂々たる歌声を披露する。監督はチャールズ・ウォルターズ。『イースター・パレード』（1948年）や『上流社会』（1956年）など、ミュージカル映画に佳作が多い。

文＝中島薫（音楽評論家）
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