隼人×染五郎、幸四郎×松也、松也×隼人　3組の“2人”に揺さぶられる、歌舞伎座『七月大歌舞伎』昼の部観劇レポート

2026年7月2日（木）に初日を迎えた歌舞伎座『七月大歌舞伎』。昼の部では、大名と太郎冠者の『末広がり』、明智光秀と織田信長をモデルとした『時今也桔梗旗揚』、徳川綱豊卿と赤穂浪士・富森助右衛門の『元禄忠臣蔵 御浜御殿』が上演中。立場の異なる2人の男が3組、三者三様のドラマをみせる。『御浜御殿』はAプロ（片岡仁左衛門、松本幸四郎）、Bプロ（尾上松也、中村隼人）のうち、Bプロをレポートする。

一、末広がり（すえひろがり）

中村隼人と市川染五郎という、若く美麗な2人が軽妙に楽しませる一幕。

幕が開くと、パッと目をひく赤い山台に長唄と囃子方が並び、背景には立派な松が大きく描かれている。能舞台を想起させる舞台で繰り広げられるのは、狂言『末広かり』をもとにした舞踊劇だ。

市川染五郎の大名が語るところによると、竹馬の友の妹が結婚する。お祝いに末広がり（扇）を贈ろうと、太郎冠者（中村隼人）をつかいに出したが、いまだ帰ってこないという……。

長唄が華やかに、格調高く舞台を盛り上げる。その中で、時に鼓の響きが、のどかな気分をさらに弾ませる。染五郎の大名が踊り終える頃、花道の方から観客の拍手が広がった。隼人の太郎冠者が帰ってきたようだ。手には傘。様子がおかしい。どうやらお酒を飲んできたらしく……。

怒る大名と、むきになって言い返す太郎冠者。喧嘩なのに可笑しみがあり、セリフの掛け合いはトゲトゲしないどころか楽しかった。かと思えば、隼人の太郎冠者がひょうたんのお酒をあおる姿には色気があった。染五郎の大名は、怒っても可愛らしさがあり、微笑めば優しい。ふたりが扇を広げて「扇づくし」を踊れば、スタイルの良い2人だからこその大きさ、華やかさがあった。結びには、太郎冠者による仕掛けなしの曲芸も披露され、大名も観客も一緒になって楽しむ。「扇がほしかったのに、買えなかった」だけの一幕に、歌舞伎の華やぎが詰まっていた。

二、『時今也桔梗旗揚（ときはいまききょうのはたあげ）』

松本幸四郎にとって、代々ゆかりの演目だ。主人公は、明智光秀をモデルにした武智光秀。今でいうなら、パワハラ・モラハラ上司・小田春永（モデルは織田信長）と、有能な部下・光秀による会話劇だ。会話といっても極めて一方的なもので、光秀が、皆の前で屈辱を与えられ続けるのを、満員の歌舞伎座で観賞するという趣向。悪趣味だ。しかし五代目松本幸四郎のために、四世鶴屋南北が書いた芝居。非常にしんどい先に、カタルシスが待っている。

舞台となるのは、本能寺。光秀は先ごろ春永（尾上松也）の怒りを買い、蟄居を命じられている。だが、春永が本能寺へ来ると知った妹・桔梗（中村米吉）の願いもあり、光秀はようやくお目通りが許される。

米吉の桔梗は、台詞の繊細な揺らめきで、兄のおかれた状況の切実さを伝え、物語を導く。そこへ松也の春永は、花道からやってくる。眉から吊り上がる線が恐ろしさを強め、市川染五郎の森蘭丸も猛々しさを後押しした。

呼び出された幸四郎の光秀は、紫一色の裃。気品に溢れ、時には銀の桔梗の紋がギラっと光る。どこまで頭を低くしても、みすぼらしくはならない。それもまた、春永のお気には召さなかったのかもしれない。「馬盥（ばだらい）」の場は、本作の通称にもなる有名な場面。馬盥とは馬の世話に使う盥のことで、春永はこれを盃代わりに、光秀にお酒をすすめるのだった。

馬盥に口をつける光秀は、困惑しつつも品格を崩さず、酒も屈辱も飲み込もうとする。それでも飲み込み切れない口惜しさ、怒り、悲しみ。次々と巡る感情と戸惑いが、歌舞伎らしい動きによって鮮やかに立ち上がっていた。さらに仕打ちは続く。春永は、光秀の名前を聞くのも嫌だ、という態度。それでいて、光秀を蔑むために白木の箱を用意していたのだから、相当こじれた人間だ。光秀に与えられた、その箱の中身は……。

春永は、自らの品格まで貶めて、光秀に執着しているようにみえた。それでも箱を与えた意図を語った時、春永の真意に触れたようにも感じられ、最後の最後で憎みきれない春永だった。

だが、その思いは今や光秀の心には届かない。皆が去った後も光秀は、平伏し続ける。その時間を、観客もリアルタイムで共にする。空気は重く、場内は静かだった。やがて桔梗が「あにさん」と呼ぶ声があり、お客さんのすすり泣く声も聞こえた。ようやく顔を上げた光秀は、怒りとは別の表情を桔梗に向けた。花道での光秀は、この物語が、ここでは終わらないことを予感させた。

「愛宕山連歌」の場では、光秀の女房皐月（中村扇雀）や桔梗の悲しみが、静かに丁寧に芝居を進めていく。光秀も、心静かに覚悟を決めているように見えた。だが幕切れ、光秀と観客が耐えてきた時間が、一気に破られる。芝居の様相が変わり、四王天但馬守（市川團十郎）の気迫が流れを加速。アドレナリンが急上昇し、ピークに達した瞬間、放り出されるように幕。お芝居はそこで終わってしまうが、興奮を持て余す幕間まで、「馬盥」が続くようだった。

三、元禄忠臣蔵（げんろくちゅうしんぐら） 御浜御殿綱豊卿（おはまごてんつなとよきょう）

『七月大歌舞伎』昼の部を結ぶのは、「忠臣蔵」の後日譚。赤穂浪士四十七士の一人となる富森助右衛門が、次期将軍と目される徳川綱豊卿と思いがけず対面する。この日はBプロ、綱豊卿に尾上松也、助右衛門に中村隼人。

女性たちの賑やかな声で幕が開くと、色とりどりの着物に身を包んだ女中たちが、綱引きをしている。ここは綱豊の屋敷。今日は身分の“上下なし”で楽しむ、お浜遊びの日だ。大奥に仕える中臈のお喜世は、綱豊卿のお気に入り。それを知ったお喜世の兄がとある頼みをしに訪ねてくる。そして、“ついでに”お浜遊びの様子を、遠くから見学したいというが……。

松也の綱豊はホロ酔いで現れ、優雅な空気を振りまく。「馬盥」での暴君から一転、登場だけで観客を寛いだ気分にする。松也の、お芝居の空気をコントロールする力が存分に発揮される。しかし綱豊は、“兄”が見学をしたがっていると聞くや、酔いが静かに抜けた。お喜世の兄は、富森助右衛門。浅野家に仕えていた浪人だ。そして、この日は浅野内匠頭の仇、吉良上野介も招かれているのだった。

綱豊は、ハレの日の賑わいはそのままに、武士がいて、忠義というものがあった時代の、苦しさと美しさを滲ませていた。そんな綱豊の周りには、知性と情を備えた人々が揃う。片岡孝太郎の江島は、気品と思いやりが溢れていた。ここまでは表向きの話…と事情を察し、ON・OFFを切り替える語りは、何度みても心地がいい。その思いやりに助けられるのが、中村莟玉のお喜世。どれだけ真剣に困っても、怒っても、どこか希望が消えない明るさがある。言葉には真心があり、言葉は決して軽くは響かなかった。綱豊の寵愛も納得の中臈だ。また、中村歌六の新井勘解由は、落ち着いた語りと綱豊との距離感に、日本一の大学者の説得力があった。その落ち着きを突き破るように放たれる、「あっぱれ！」の称賛には熱いものを感じた。

いよいよやってくる助右衛門は、洗練された綱豊とは対照的に、垢ぬけない。突然の綱豊との対面に焦る気持ちは当然だ。その上、人には明かせない目論見もある。ジタバタし、キョロキョロし、隼人の美貌をもってしても、しっかり格好悪く、客席から好意的な笑いが起きていた。

いざ対面となり、面白かったのは、松也の綱豊より助右衛門の方が、わずかに理性的に感じられたこと。綱豊は、時にはイタズラっ子のような顔で揺さぶりをかけつつ、内に秘めた熱を隠しきりはしなかった。助右衛門は体も心も斜めに構え、頑固なまでに冷静さを保つ。「桶」の例えでも、無念を押し殺すように言葉を紡いでいた。だからこそ、ついに“敷居”を跨いだ瞬間、堰を切ったように溢れ出す熱に、こみ上げてくるものがあった。

結びの「能舞台の背面」では、綱豊が能装束で現れる。口元を隠していても、目だけで「綱豊卿だ！」と分かる、美しい光が宿っていた。演じ手によって、印象が大きく変わる芝居。松也と隼人だからこその武士心（さむらいごころ）を、ぜひ客席で見届けてほしい。
 

取材・文＝塚田史香